舒同(1905.11.25.～1998.5.27.)字文藻，又名宜禄，抚州东乡人，1930年参加工农红军，历经五次“反围剿”和二万五千里长征，历任八路军总秘书长、华东局常委兼宣传部部长、中共山东省委第一大大兼济南军区第一政委、陕西省委大大处大大，中国人民解放军军事科学院副院长。擅书法，为“舒体”的创立者，中国书法家协会创始人、第一届大大和终身名誉大大，被毛泽东同志称为“党内一支笔，红军书法家”。

舒同自小习书，于颜真卿《多宝塔》和《麻姑仙坛记》用功最深，同时潜心于秦篆，取其中锋运行、血脉通畅之势和转折舒缓之法。后又临习何绍基等帖，融诸体为一炉而自成面目。因端庄规范、雅俗共赏，为广大群众喜闻乐见，被亲切地称为“舒体”。有人说，“舒体”用笔结体上篆、隶、楷、行、草各取一分，风格上颜、柳各取一分，何绍基取半分，综合起来就是“七分半”。

舒同书法的点画特征有三：一是圆，圆笔多于方笔，起笔、落笔、造型多浑圆，锋芒不露，点则危石落地，由此增添不少风姿和活力；二是直，多直画，且颇为直挺，但直而不呆，既庄重劲健，又活泼流动，生气贯注，筋骨内含，犹如绵里裹铁，外柔内刚；三是润厚，吸收宋人笔意，线条一般圆润饱满，既凝重沉着，又潇洒超逸，在横和捺画中尤为明显。

舒字结体以颜体“外满”为基调，造型多取圆势，重心平稳而斜正互出，收张得宜，虽每有变化，但不乱法度，由于结构尽量舍繁从省，于是产生一种凝重沉稳而生动婉通，雍容大度而坚固结实的效果。其章法，基本以传统格局为准绳，不刻意求新求奇，行楷字距、行距一般齐整而宽疏，字与字多独立。其点画相宜，字字顾盼，错落有致，行行呼应，贯通浑成。书法家沈鹏先生曾赞誉舒同书法的笔势“雄健中不失潇洒，规范中充满自由，筋骨森然而意志超然”。

舒同书法善用短锋狼毫，中锋运笔，讲求藏头护尾，回锋逆转，起笔处顺入而无缺锋，转折处舒缓而少涨墨，收笔处用旋锋为求其圆浑；墨则略淡，讲求圆厚而通畅；笔道圆满流便，间出枯笔，然不刻意求迟涩，用笔端庄直爽，势劲力匀，不见起止之痕；方圆得宜，点画明快，一丝不苟，绝少无故出尖露锋；每笔均尽力输送，笔到、力到、气到，绝少飘笔、弱笔、燥笔。

人常言“字如其人”。当代文艺理论家王元化先生对舒同的字曾有这样的评价：“舒同的字像他本人一样，雍容大度而又质朴无华，不带任何眩人眼目的做作之习，而只有一种精神内敛、气度厚重的自然气韵。”

“笔墨当随时代”。书法美的一个重要特征就是其具有时代性，而时代性往往表现在书家的艺术个性。几十年金戈铁马，铸就了舒同的铮铮铁骨，其书法自然表现出一种凛然正气。“疾风知劲草，严寒识盘松”，这是舒同喜欢的一副对联，其内容也是他高尚人格的写照。他一生为革命殚精竭虑，忘我工作，用书法服务社会，影响广泛，具有强烈的时代感。

观舒同不同时期的书法，或凝重如山，或恣肆如海，或雄健如铁，或飘逸如风，洋溢着大气磅礴的气势、壮怀激烈的情怀以及革命乐观主义的精神。

综而观之，舒同书法的基本风格主要表现在实、直、雅、静。实，凝重厚实，不偏怪，不暴露，不轻浮；直，自然直率，不造作，不卖弄，不伪饰；雅，雍容娴雅，文质彬彬，不粗野，不狂躁，具有书卷气；静，神静气爽，不紧张，不窘迫，不浊滞。其风格可归纳为一个字，就是“正”：端庄肃穆，正气凛然，呈现出一种正人君子的风范和将军的气质。

今年5月27日为舒同逝世19周年纪念日，谨以此文表达对舒同先生的深切怀念。

陈凤鸣