南唐后主李煜写下诗篇《破阵子》
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
李煜的诗词总是透漏着一股愁思，国破山河却无能为力，愁思如同藤萝缠蔓，无以解忧。李煜从其父亲李璟手中接过这个破碎的山河，接手后的李煜，一方面对北周极力求和，一方面还要应对来自百官的猜忌，可谓是内忧外患不断。
而在百官中的，有这样一个人，他本是北方贵族出身，后因父亲出事被诛，南下逃亡的过程中，投奔了南唐，现在在南唐身居高位，生性多疑的李煜，自然会猜忌他，怀疑他有狼子野心。
此人便是韩熙载。国家内忧外患，面对此情此景，韩熙载明白，明哲保身是最重要的，于是他开始了隐忍。
为了明哲保身，韩熙载给给自己贴了一个“花天酒地”、“纵情声色”的标签，以打消李煜的顾虑。
这幅画——《韩熙载夜宴图》，是他“花天酒地”、“纵情声色”的见证。
《韩熙载夜宴图》
这日，韩熙载宴请亲朋好友来家中行乐，载歌载舞。李煜得知此事后，便派出画师顾闳中和周文矩到韩熙载家中一探虚实，顾闳中和周文矩两人将自己在韩熙载家中的所见所闻系数画了下来，交给李煜，这场记录韩熙载亲朋好友载歌载舞的聚会画作便是《韩熙载夜宴图》。
后世有学者将此次聚会比作是“鸿门宴”，因为这场看似纵情声色的聚会，人人皆放纵、潇洒，实际上大家内心都非常清醒、透彻，尤其是画作的主人公韩熙载，他的眼神可以说是越看越可怕。
《韩熙载夜宴图》
我们一起来从细节处赏析一下这幅流传了1000年的大作。
画作可以分为5个部分，分别是听乐、观舞、休憩、清吹、送客。每一部分之间都是以屏风相隔，如同连环画一般。
听乐宾客欢聚一堂，大家都聚精会神地看着弹琵琶的女子，韩熙载盘卧在床，旁边的红袍少年则是新科状元郎粲。
状元郎一身红袍，坐姿轻松潇洒，眼神中尽显“春风得意”的神采；反观韩熙载，则是平静地看着眼前的一切，仿佛有心事一般。
舞伎背对着大家翩翩起舞，妙曼可人，而韩熙载看到此情此景，似乎有了兴趣，亲自击鼓伴奏，宾客见韩熙载击鼓，也纷纷跟着伴奏，一时间其乐融融。
而这一部分最为突出的人物，莫过于其中的和尚了，和尚眉头紧锁，神态看似仓促，大概是一时无法适应这样的氛围吧。
《韩熙载夜宴图》
休憩“休憩”画作位于整体画作的中间，可以说是“C位”，这一部分的画作看似是安逸，但却是“暗流涌动”。
一位侍女捧着洗手盆伺候韩熙载洗手，此时的韩熙载眼神空虚，不知看向何处。
而旁边红床内的被褥却是高高鼓起，很明显里面是藏了人，旁边两名女子眉眼带笑在窃窃私语，引发人无限遐想。
《韩熙载夜宴图》
清吹休息过后的韩熙载换了一身白色的衣袍，看起来悠闲舒适，旁边围绕了几名侍女，五位乐伎在清吹，虽然是画作无声，但是却能给人一种“无声胜有声”的感觉。
此时的韩熙载眉眼中似乎放松了下来，周围并没有宾客。看得出韩熙载是想独自一人相处的，并不想一群人过于喧嚣。
这里也能看出韩熙载逢场作戏的无奈。
《韩熙载夜宴图》
送客送客时，可以用八个字来形容“意犹未尽、依依相别”，并不是指韩熙载，而是指宴会上的宾客们。
而此时我们的主人公韩熙载却是起身相送，值得注意的是韩熙载手中却拿着击鼓的鼓槌，看来是想送过宾客后，自己再放松一番了。
自始至终，韩熙载的神情都是平淡如水，毫无波动，其实他也知道这是在“逢场作戏”，所以眼神平淡、冷静，没有展现出任何的欲望。
通过眼神，我们能够看出对方内心的欲望和想法，新科状元郎的春风得意，和尚的局促、侍女的窃窃私语、宾客的留恋，而唯独韩熙载的眼神是看不出任何内容的，这边是其眼神的可怕之处。
一副画作能够流传1000多年，必然有其背后的价值，关于《韩熙载夜宴图》其中值得玩味的地方还有很多，每一处都值得我们去细心品摩。
今天，我们将《韩熙载夜宴图》进行1：1高清复制，还原出其原始风貌，送给各位赏识者。
——编辑 芊苑
